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  “微雨过，小荷翻。薰风初入弦。”这是苏轼描绘的令人陶醉的初夏。对戏迷来说，这入弦熏风来自悠扬动听的夸姣程腔，如饮佳酿令人醺然若醉。6月3日和4日的长安大戏院车载斗量，掌声如潮，叫好声不断。中央电视台《空中剧院》戏剧栏目在一同录制。这盛况来自程派名家迟小秋亲授、北京京剧院优异青年程派青衣沙霏扮演的两出风格悬殊程派经典，一出是1940年扮演的集程派大成的《锁麟囊》，是每个程派艺人的必修课；另一出是1934年扮演的，取材于“乐府双壁”之一的力作《孔雀东南飞》，是一曲爱情悲歌，凄凄然令人肝肠寸断。历经八十多年的风雨和几代程派传人的精心雕刻，这京剧艺术宝库里光华绚烂的明珠仍旧熠熠生辉，常演常新。

  程砚秋先生通晓乐律，他经过你自己的嗓音条件创立了别出心裁的程腔，运用闭口音，发生“脑后音”的共识，构成深重凝重的发声特征，并经过对声响巨细和气味强弱的操控和多种气口的运用，造就“藕断丝连”“若断若续”的作用，使京剧旦角声腔在甜亮之外，增加了幽咽悠扬的神韵；在悠扬中还含有一种阳刚之气，锋芒逼人，具有着激烈的感染力。在四大名旦中，他尽管以扮演悲惨剧著称，但他也扮演喜剧，展示出其心里丰厚饱满的情感和对艺术形式多样化的寻求。在多年的舞台实践中，他描写了很多极具特征的女人形象，他们刚强勇敢，外柔内刚，或是坚毅贞烈，或是贤能淑德，散发着中国传统女人的道德之美。他兼收并蓄，推出的唱腔、念白、做工、身段、圆场，还有吸收了气功和太极的水袖功夫，无一不精，无一不美，精彩绝伦，因而成为京剧开展史上一座高耸的丰碑。一代又一代的程派传人们，仰之弥高，钻之弥坚，如饥似渴地吸吮、领会、展示着程派的精华。所以，穿越厚重的前史烟云，观众眼前的人物变得明晰、饱满。功夫不负有心人。沙霏的专场扮演便是一份美丽的答卷，经过不断地专研和实践，她展示出较强的舞台扮演功底，在深重的唱做里很自若地在喜剧和悲惨剧中切换，这样的转换对任何一个艺人都是检测。观众跟着她的扮演游走于场景改换、人物命运跌宕起伏的亦真亦幻的情形里，过足了戏瘾。

  沙霏结业于中国戏剧学院，师从程派教育家李文敏和程派扮演艺术家迟小秋。这二位别离是程派优异传人赵荣琛、王吟秋先生的亲传弟子。沙霏很有天分，是迄今为止仅有被北京戏校免试选取的学生，也是校园的要点培育对象。她勤勉吃苦，2001年在北京市京昆大赛上，获专业组一等奖。在校期间，曾屡次荣获一等奖学金并赴多国进行文明交流扮演，屡次代表校园参与各类严重扮演活动，包含在政协礼堂、等地为扮演，并作为校内仅有一名学生远赴上海戏剧学院戏剧舞蹈分院进行为期三年的交流学习。2011年参与作业，应邀赴香港青年京剧学院举行京剧程派艺术培训班，举行个人讲座和多场巡回演示扮演。2013年，代表程派艺术青年接班人到会北京京剧院艺术大师塑像尊放典礼。2017年被北京京剧院评选为“魅力新星”。擅演京剧传统剧目有：《锁麟囊》《碧玉簪》《春闺梦》《窦娥冤》《三击掌》《硃痕记》《贺后骂殿》《孔雀东南飞》《红鬃烈马》《四郎探母》《龙凤呈祥》等；昆曲剧目有《思凡》《游园》《秋江》《痴梦》《金山寺》《百花赠剑》等。在京剧新编剧目《颜真卿》《狼牙山》《许云峰》《云之上》《灯官油流鬼》中，别离担任主配演。她还热心公益工作，屡次倡议和参与社会和单位举行的各类爱心公益活动，长时刻参与北京市教育委员会“高参小”项目和京剧进校园教育课程和系列扮演活动。

  教授沙霏这两出戏的迟小秋是国家一级艺人、北京京剧院领衔主演、副院长、青年团团长，曾担任全国人大代表、北京市政协常委，是第十四届全国政协委员、文明文史和学习委员会委员，当今京剧程派艺术的领军人物，享用国务院特殊津贴专家。1983年拜王吟秋为师。扮演剧目有《锁麟囊》《窦娥冤》《荒山泪》《孔雀东南飞》《碧玉簪》《春闺梦》《红拂传》《四郎探母》《红鬃烈马》《玉堂春》《贺后骂殿》《三娘教子》《梁山伯与祝英台》《胡笳》《法官妈妈》《宋家姐妹》等。曾获中国戏剧梅花奖、全国京剧青年团队新剧目会演优异扮演奖、文华扮演奖、亚洲最出色艺人奖终身成就奖。她为京剧，特别是程派的传承做了很多作业，在日常扮演、课徒授业、剧团办理、社会活动之外，还参与京剧音配像和京剧电影工程的拍照，深受广阔戏迷观众们喜欢。

  沙霏扮相娟秀秀美，嗓音圆润饱满，身姿窈窕，飓风慎重，扮演中规中矩，发音吐字归韵考究，四功五法熟练，描写人物细腻，颇有恩师迟小秋的风仪。氍毹之上，沙霏是大家闺秀薛湘灵，一只小小的锁麟囊见证了她身份的改变和大起大落的人生际遇突变；而不变的是人道的夸姣。沙霏让观众看到钟情于夸姣的婚姻爱情日子、对陪嫁品各样挑剔、撒娇使性、雍容华贵的薛小姐，出嫁日避雨春秋亭，偶遇同日出嫁、悲声凄凄的贫女赵守贞，顿生心中不忍，遂决议赠囊而不留名姓，那时她是乐善好施的薛娘子。谁知造化弄人，六年后，在携子探母途中，洪水滔天，刹那间全家分开，生死未卜，她身无分文，无以果腹，落魄为仆，给当地大户人家卢员外看孩子，她成了薛妈。最终，剧情回转，由于锁麟囊再现，她又变回了薛娘子。难怪她在“花园·朱楼”一折有如此痛彻心扉的感悟，程派幽咽悠扬的唱腔在此得到了最好的体现，一段二黄慢板转快三眼的唱腔弯曲多变，酣畅淋漓地道出她的凄楚和无助，让观众唏嘘不已：“一霎时把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。只提到铁富有终身注定，又谁知人生数刹那清楚。想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番经验，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性格，休恋逝水、苦海回身、早悟兰茵。”在替小少爷寻球时，沙霏展示出夸姣的身段，场上无球，眼中有球，让观众看到她一步一回头，由于卢夫人严令不得上楼。等小少爷说夫人质问由他承其时，她才拎起裙角，慢抬腿，轻跨步，瞻前顾后，从低处寻觅，合作着蹲身、仰视、扭腰、翻腕，水袖上下左右翻飞，飘动如翼，快而不乱，舒展大方。不期一抬头看到桌案供奉的锁麟囊，她惊诧，这怎会是？遂扑上前去将其拿在手里，承认无误后，怆然泪下，那积储在心中因人生剧变而遭受的重创，如汹涌波澜，突破堤堰，飞跃激荡，那是助人者和受助者贫富身份回转所带来的激烈的心思落差，令人销魂。当卢夫人查询她在楼上看到了什么，她大声说出是锁麟囊，闻言台上和台下人都为之一震。所以卢夫人开端寻觅当年旧事，以便证明眼前人便是赠囊恩人。经过三让椅，请坐、客座、上座，提升为上宾，循着故事开展为其更衣换装，问话叙事，穿插着扮演，充溢动感和兴趣，再次掀起了高潮。一段西皮原板的唱词，是剧作大家翁偶虹先生根据程先生的要求规划的长短句，文采飞扬，运用言前辙，平仄对仗有致，节奏清楚，字节铿锵。在此处，沙霏的演唱程派神韵十足，若断若续、声虽断而意不断，婉转回忆起当年在春秋亭避雨时的所闻所见和所作所为，妇孺皆知，百听不厌：“当日里好风景忽觉改变，刹那间日色淡似坠西山。在轿内只觉得暗无天日，耳听得，风声断、雨声喧、雷声乱、乐声衰退、人声呼吁，都道说是大雨倾天。那花轿必定是因陋就简，隔帘儿我也曾侧目偷观：尽管是古青庐以朴为简，哪有这短花帘、旧花幔、参差流苏、残缺不全？轿中人必定有一腔幽怨，她泪自弹、声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动听心弦，好不惨然！于归日理应当喜形于面，为什么悲切切哭得不幸？那时节奴嫁妆不下百万，怎奈我在轿中何故周全。急迫里想起了锁麟囊一件，囊虽小却能做续命根源。”当被问及锁麟囊所装何物时，沙霏又唱出一个小高潮：“有金珠和瑰宝光华绚烂，红珊瑚碧翡翠样样齐全。还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫瑛簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏，一个个宝孕光含。这囊儿虽非是千古稀有，换衣食也够她日子几年。”随后薛湘灵一家人来到卢府团圆。卢夫人坦承自己便是当年受囊人，一向在寻觅恩人，二人因锁麟囊结缘，遂结为姐妹之好，成为一段美谈。大幕在火热的掌声中落下，沙霏袅袅婷婷进场谢幕，观众见到亲临把场的程派扮演艺术家迟小秋，立刻报以火热掌声，足见对程派领军人物的喜欢。沙霏加唱了一段《碧玉簪》里的西皮流水，观众才满足地散去，等待第二天的扮演。

  台上薛湘灵大方赠囊不求报答，台下恩师迟小秋大方授艺，但求薪火传承。为协助学生更快生长，迟小秋还带着沙霏一同出演了《锁麟囊》《红鬃烈马》《碧玉簪》等经典剧目，沙霏也常常观摩教师的扮演，力求不断的进步自己的专业水平。师徒二人汗洒练功房。参与扮演的名丑梅庆羊、徐孟珂功底深沉，场上现挂，诙谐诙谐，一句“当年的锁麟囊都传到第四代了”令人捧腹，强力助推了沙霏的扮演。再看台下的观众，当沙霏开唱“春秋亭外风雨暴”时，许多观众情不自禁地跟着节拍晃动，手指也在点动，低声跟唱，呈现台上唱、台下也唱的动听现象。更有小戏迷身挎着锁麟囊纪念品，静心观看。艺人的极力诠释和观众的喜欢让《锁麟囊》光芒四射，艺术生命历久弥新。

  《孔雀东南飞》是北京京剧院2022年度“京剧传统剧目发掘收拾项目”里的五出戏之一。沙霏在上一年4月和8月别离在长安大戏院和国家大剧院小剧场贴演，获得了观众们的共同好评。此次扮演，恩师迟小秋再一次尽心辅导，以身作则，让她有了新的领会，演技不断精进。这出戏近乎是刘兰芝的个人咏叹调，唱做深重，大部分时刻都在台上。沙霏体现得很沉着，节奏、劲头把握得很好。刘兰芝嫁给了庐江小吏焦仲卿，夫妻恩爱，但婆母不待见她，各样优待，让她生不如死，所恋者惟有夫妻友情。因归宁母病侍药迟归，焦母罚她今夜织绢，并无中生有说绢有瑕疵，动用家法怒打刘兰芝，随后又找茬逼子休妻。万般无法，夫妻二人忍痛别离，相约不再嫁娶。但刘兄贪心聘礼，又逼她改嫁太守之子。刘兰芝在新婚之夜逃出，饯别夫妻之约，和焦仲卿双双投池自杀。饱尝优待的“夜织”和奋然“投水”两折戏是这出戏的戏核儿，需求艺人有较高的艺术水准才能把刘兰芝心里杂乱的情感经过面部表情和动作酣畅淋漓地体现出来。沙霏的扮演张弛有度，尺度火候把握得很好。一大段二黄慢板和两段新颖别致的二黄快三眼，唱出了她心里的苦闷与哀怨：“那焦郎他本是庐江小吏，每日里到公府相见常稀。在娘家学箜篌读书习礼，入焦门常单独夜织寒机。睡觉迟还需要鸡鸣而起，日继夜，夜继日，从朝至暮，永无歇息，做媳妇真实难为。奴每日在机房穷心极力，为的是一家人吃饭穿衣。不幸他在府中奉公守己，又何尝贪贿赂，吸民膏，剥民脂，鱼肉乡邻，恶怕善欺。夫廉洁妻应当助他仗义，希望他守清洁一世不移。奴织纺三日间缎过五匹，妇人家本份事理所当为。今夜晚却缘何不如往日，一阵阵心慌张难以支撑。织不完又恐怕婆婆气愤，听她言吓得我魄散魂飞。”夜幕降临，焦母命刘兰芝去点灯，这儿的做工很精彩。刘兰芝把点好的灯放在桌上，不料遭到焦母的大声呵责，说是离顶棚太近，是居心放火。兰芝闻言吓得敏捷把灯拿起，知道婆婆是在成心刁难，心中惧怕，不知所措，不知究竟把灯放在哪里才称婆婆心意。无法之下她把灯放在织布机的座位旁，被痛斥后，又放到婆婆坐过的椅子上，也遭咒骂。所以，她持灯四望，一时刻竟寻不着适宜的放灯之处，在婆婆不断叱骂和敦促“快，找地儿”和“拿起来快拿起来”的呵责声中，斡旋于一桌二椅的小空间里，只见她一手持灯，一手水袖翻飞，在疾步奔驰的圆场中惊慌焦急地寻觅着放灯处，实不知该如何是好。此刻刻，焦母大声骂她无用又发非难，遂向兰芝要灯，说是要自行安顿。所以兰芝躬身捧着灯，哆嗦着踟蹰着缓步向前，将灯送到焦母身旁，焦母却成心不接；她体若筛糠，战战兢兢从左边再送到右侧，重复数次后才将灯递到婆婆手中。刘兰芝这些柔弱又极具张力的动作，加上紧锣密鼓的烘托，凸出了她屡遭优待而对婆婆发生的极度惊骇的心思，把这位委曲求全、仁慈受气的儿媳描写得神形兼备。这段戏的扮演难度很大，要求艺人手、眼、身、法、步高度协调共同。看得出沙霏无论是从揣摩人物心思层面仍是在唱、念、做、表方面都下过一番功夫。此外，焦母步步紧逼的场景，婆媳二人四目相视、搓步儿缓行半圈圆场儿的对手戏，动感十足，夸大中有美感，大大地进步了艺术观赏性又没有违背真实性。焦母把灯接过来今后，自己在兰芝放过灯的当地逐个试了一遍，极具挖苦意味地也跑起圆场寻觅适宜的当地，最终无法地只能令兰芝把灯放回到桌上。即便如此，她仍旧难为兰芝，成心左闪右躲，然后重重地把灯推搡曩昔，使得观众在怨恨焦母的一同，愈加怜惜刘兰芝的悲惨境遇，台下叫好声和掌声接连不断。在被逼成婚一场，刘兰芝在新婚夜灌醉新郎，自己出逃。在太守府里一片“找新娘”的呼声中，和来寻她的焦仲卿相遇，兰芝柔中有刚：“焦郎啊，此一时彼一时，现在再若不死，夫妻的情意就不能保全了！”到此刻，一个有主意、勇于抵挡的刘兰芝的形象瞬间饱满、鲜活。宁为玉碎不为瓦全，纵然是弱女子也要以命抵挡，可谓光彩照人。夫妻二人当机立断赴死，二人挽手快速两圈圆场儿，飞驰至舞台正中央，一同向观众露脸，旋即在撤退撤步的一同，双人水袖上下飘动，速度由慢到快退至舞台后区，云手接反蹦子腾空跃起，座子稳稳落地，以示夫妻双双投水自杀。一套动作行云流水，合作默契。此戏戛然而止，勃然昭示对吃人的旧礼教的控诉和抵挡，强力显示对爱情的忠贞不渝。台上虽无水，但那一投发生的巨大的涟漪，动听心魄，并层层泛动开来，啃噬人心，诉说着此恨绵绵无绝期……。剧中焦仲卿的扮演者包飞是优异的小生艺人，梅庆羊再度现身扮演焦母。二人都是国家一级艺人，是北京京剧院的中坚力量。他们的倾情助演足够体现了京剧业内传、帮、带的优良传统，也是剧院按梯次培育优异青年艺人的好行动。好戏离不开文武场的大力合作。文场丝弦摇动，笙管增辉，包裹得密不透风，余音袅袅，令人心醉；武场檀板锣鼓或节奏洪亮，或暴风骤雨，直击人心深处，击破如水遥夜……

  两天的专场扮演圆满结束，沙霏很激动，她十分谦逊，千言万语都体现在谢幕的感言里。她感恩北京京剧院的培育，“秋声霏扬”来自刘侗院长；感谢师父李文敏，耄耋之年，行动不便，但一向关怀她的艺术生长；感谢恩师迟小秋，竭尽全力，倾囊相授，一字一句、一招一式的教育演示，让她获益匪浅；感谢同仁教师们的大力提拔和帮扶，还有演职人员的辛苦支付；更感谢广阔观众对她的支撑和厚爱。她将把这次扮演当作前行的新起点，再接再厉，更进一步。正如恩师迟小秋的寄语：“祝福沙霏在传承宏扬京剧程（砚秋）派艺术道路上，持之以恒地悉心研究，吃苦极力，不断超越自我，在新时代、新起点上，获得优异成绩，为程派艺术、京剧工作做出更大的奉献！”沙霏自动加唱了一段《苏三起解》，感谢所有的人。观众报以火热的掌声。正是:薪火再相传，接力谱新章。（文/刘波；图片拍摄：闫睿婕、丹、刘谙图、许健铭）